欧阳修很出名的一首词,开头7字就是千古名句,精妙绝伦!
作者:佚名
上传时间:2020-07-31 08:24:12
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俗话说:“万事开头难”,诗词创作亦是如此。宋人严羽就曾在《沧浪诗话》中说:“对句好可得,结句好难得,发句好尤难得”。好的开头,古人称为“凤头”,意即开篇就能耐人寻味,并为下文留下足够的想象空间。而诗词开头的形式多种多样,如李白《上李邕》:“大鹏一日同风起,扶摇直上九万里”,是以大鹏起兴兼自比开头。

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崔颢《长干曲》:“君家何处住?妾住在横塘”,是以设问开头。再如苏轼《江城子·记梦》:“十年生死两茫茫,不思量,自难忘”,是以追忆开头。总之,不论是以哪种形式开头,都贵在耐人寻味,能一下子牵动读者的心弦。本文向大家分享的《蝶恋花》,便是一首开头就很耐人寻味的词作。它出自北宋词人欧阳修之手,也是欧阳修的代表词作之一。

而说到欧阳修的《蝶恋花》,就不得不提词中的千古名句:“庭院深深深几许”。这个短短7字的开头,历来就深受诗论家的好评。如明人李廷机《草堂诗余评林》:“首句叠用三个深字最新奇;清人陈廷焯《云韶集》:“连用三深字,妙甚”。除此之外,李清照也曾在她的《临江仙》词序中说:“欧阳公作《蝶恋花》,有深深深几许之句,予酷爱之,用其语作庭院深深数阕。

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由此可见,欧阳修这首词《蝶恋花》的开头,势必是精妙绝伦。那么它到底妙在何处呢?根据词意来看,《蝶恋花》是欧阳修创作的一首闺怨词。即以女子的口吻,写景状物的手法,描写闺中少妇的伤春、怀人之情。所以“庭院深深深几许”,便可以说是妙在景写得深,情写得深,意境也写得深。至于开头后面的内容,便是紧扣这三种深而来。

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《蝶恋花》

庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。

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词的上片三句“庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数”,便旨在突出景深,即庭院深深,不知有多深?杨柳依依,堆起层层烟雾,重重帘幕难以计数。如果以今天的电影镜头来看,欧阳修这里所描写的景象,便是一组电影摇镜头,由远而近,逐步推移,逐步深入。因此,视觉上只有透过一丛丛杨柳,一座座庭院,一层层帘幕,才能看到深处闺中的那位少妇。

反之,当这位闺中少妇,伤春、怀人的时候,她想要眺望远方,势必也只能先透过一层层帘幕,再穿过一座座庭院,最后到达一丛丛杨柳之处。这也就是“玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路”两句所说,即这位闺中少妇,不知道丈夫的华车骏马如今在哪里游览,登上高楼也不见章台那条路啊。“章台”,本指长安街名,后因许尧佐《章台柳传》记歌妓柳氏事,便成为歌妓聚居之地。

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如此一来,这位闺中少妇的幽恨怨愤之情便显而易见了。所以词的下片,便旨在突出情深了。“雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住”,即在风狂雨骤的暮春三月,又适逢黄昏,这掩起的门户中,是没有办法把春光留住的。我们说白居易可以用“人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开”短暂留住春光,但这位闺中少妇显然只能在深深的庭院中,任凭春光消逝。

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于是便有了“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”,即泪眼婆娑询问春花,花却默默不语,任凭自己散落的花瓣飞过秋千去。读到这里,词中的少妇多半是婚姻悲剧了。所以她一方面期盼丈夫的归来,另一方面又明知被抛弃就如同春光的逝去而无法挽回,因此字里行间的伤心可想而知。本来她还有花朵可以自我安慰,但这里花也弃她而去了,则说明她的幽恨怨愤之情一层一层到了顶峰。

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最后,我们再来看这首词的意境之深。正如王国维《人间词话》所说:“以我观物,故物皆著我之色彩”。欧阳修这首《蝶恋花》便是一个很好的范例。你看花儿含悲不语,不正是词中少妇难言的苦痛吗?乱红飞过秋千而去,不正是词中少妇的意中人弃她而去吗?因此其意境之深远,尤耐人寻味。纵观欧阳修这首词,全词写景状物,情景交融,辞意深婉,是闺中词的千古名作。


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