行草章法，布局之说，行草結合之术，布字谋篇之法，对立统一之道，充满辨证法，各有自家哲学。此吾－家之浅说也。

非字无以成行，非行无以成篇章。所以，字之变化与行之变化乃行草章法之要素也。行草章法即字变与行变结合之术。字之变如生命，行之变如灵魂。字与行如阴阳相生，密不可分。行与字之变，胜乘法，赛平方、超立方，变化无穷无尽，气象万千。虽有万变，但和谐为根，创新是本，万变不离其根本。

行草章法古今说之多亦。如“计白当黑” “碎石铺路”、 “纵有行横无列”、“首字领篇”、“左右挥洒，疏密相间”“ 密不通风，宽可跑马”等经验之谈，精辟也。患支言片语，如盲人说象，片面也。

行草章法即行草书法。乃由篆、隶、楷、行、草五大书体之两个精华书体结合所形成。堪称书法最高境界。特点是艺术性强，变化多，结合难，贵在自然。右军曰:“草圣最为难，龙蛇竞笔端” 。草书难而识之者少。行书稳而变化小，故行草结合新意倍出而倍受欣赏。行草章法行草相间，行草合璧，比草易识，比行耐品，爱之者众。故古今名家尽毕生精力研习探索行草章法。

无字不成行，无行不成篇章。故行草章法研究当以字之变为先，字变为基础。无字变无以为行草书章法。字之变有行草、轻重、扁长、粗细、大小、虛实、张合、疏密、浓淡、收放、拙巧、美丑、奇正、歪邪……充满辨证法，无穷无尽，皆对立关系。于对立中谋统一，求和谐难之甚矣。字之变有三法或三变。即大中小，重中轻，粗中细，宽中窄……三法循环承上启下，上下呼应变无穷无尽。虽尽毕生精力难尽知其变数。一生能集中精力研习所爱几种对立关系之变，风格可见，自成－家矣。况字之变化元素甚多，含墨法，笔法及夸张、变形、移位等诸因素。欲研章法必先知字法之变。

无行不成篇章。行草章法以行之变为灵魂。行之变有三:宽、中、密。－曰宽，行距超字宽乃至几倍。二曰中，不宽不密曰中，行距不超字宽。三曰密，行隙微小曰密。宽与密，用之者少，当知之。中者用之广泛，重点研习。行之变以承上启下，左右呼应为二要。上下不呼应行难善，左右不呼应篇难美。行之变，难点在行多。行愈多变化越多，呼应越难，和谐越难。

善章法者，胸有成竹，计白当黑。承上启下，左呼右应。笔法纯熟，快慢有別。墨法巧妙，浓淡相益。顺势随形，挥洒自如，横竖撇捺因地而生，点折钩提随势而变……。修养、学识、品性尽含其内; 夸张、变形、移位皆存其里。知字变之法，明行变之术，善将两变结合，墨处成图，白处成画，篇章有感人意境，迷人神韵，动人风采。流暢、潇洒、和谐于笔下;变化、创新、美妙于纸上。正所谓“读书破万卷，下笔如有神” 也。