范曾和黄永玉的书法,一个精致一个随性,成不了书法大师原因在这
作者:书画不二斋
上传时间:2020-06-10 08:28:57
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范曾和黄永玉的书法,一个精致一个随性,成不了书法大师的原因在这。

在当今书画界,范曾和黄永玉是不得不谈的两位名家大腕,或许你对黄永玉的书法印象不是很深刻,对于范曾的书法应该比价了解了,虽然范曾的书法曾被无数人批判,那种颤颤巍巍的笔画,确实不太受欢迎,被认为是“老干部体”、“螳螂体”,原因是很多老年人练习书法,由于手抖或者故意抖动,笔画也变得抖动起来,以展现出老辣的笔画,就像是螳螂的腿,两边不是很光滑,这种笔法用好了让人感觉用笔老辣、老到,用不好很容易写俗,让人反感。

虽然范曾的书法有这种倾向,但是我们看他的一些经典的行楷书作品,尤其是他中年时的一些作品,感觉还是非常流畅的,笔力也很劲健,虽然不像他自己评价的那样,如“清新庾开府,俊逸鲍参军”,我们仍然能够感觉字里行间有一股书卷气的,不能够简单地等同于老干部体,说到这可能有不少网友不同意,但不得不承认我们看到的网上的很多作品并不是精品,甚至不是真迹,看真迹完全是另一种感觉。

不说风格问题,从技法上来讲,去掉那些颤抖的地方,范曾的书法无疑是精致的,用笔、结构非常讲究,这些特点可以从他的字里行间感受到,这是范曾和很多画家的书法不同的地方,画家的书法往往随性的成分比较大,一般都会不拘一格,范曾的书法是精致的,所以他给人的印象既是一位画家,也是一位书法家。

范曾的画是精致的,他也把这种精致用到了书法上,虽然这未必就是一个好事,艺术要的未必是你笔比精到,一丝不苟,完美无缺,而是性情的表达,哪怕你在笔法上出现了很多失误,这也是有先例的,被历代书法家奉为经典的“天下三大行书”,王羲之的《兰亭序》、颜真卿《祭侄文稿》、苏东坡《黄州寒食诗帖》,每一都出现了多处笔法、字法或者章法上的失误,尤其是颜真卿的行书《祭侄文稿》,全篇多处涂抹、圈改,可以说是满纸云烟,一般人看了都会觉得不知所以。

但这些并不影响它们成为中国最顶级的书法作品,正是因为这些作品在技法基础上有着深刻的情感表达,这也能解释,为什么很多馆阁体书法家,笔墨精致,却成不了大师的原因,太精致了就多了理性、少了性情。

而黄永玉的书法则不一样,明显他的主要精力在绘画上,对于书法则性情多于理性,比如他最知名的一幅书法作品“世界长大了,我他妈也老了”,无论在书写内容、章法、字体上都有着突破,一反书法的一些基本规则,随性而写,感性的东西多于理性,这似乎是画家书法的一个特征,尤其是画大写意风格的画家,他们的书法往往注重笔墨色彩,由于临帖较少,缺少了古代经典碑帖的影响,书法风格自由任性。

这种风格也有利弊,感性太多,没有理性的支撑,往往风格偏野,很多画家虽然写得也很艺术,但是却成不了书法大师,原因就在这里,最好的方法当然是理性和感性相结合,以理性为基础去表达情感,情感的表达不超越理性的规则,同时把规则灵活运用,不受规则的束缚,这样才能写出大师级的书法作品,如王羲之的《兰亭序》。正如孔子所说的那样“质胜文则野,文胜质则史,文质彬彬,然后君子”。

黄永玉“世界长大了,我他妈也老了”

这样看来,范曾和黄永玉的书法,一个精致一个随性,你觉得谁的好,你更喜欢哪一个?


来源:书画不二斋(企鹅号)

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