春心不老少年时

——七秩翁先生《平水韵七律一百首》序

日月不淹，春秋代序。年末岁尾总让人多一些别样的感慨：许多计划与梦想，又随逝水流光化为了虚空。嗟叹之余，尤使我不安的是，为七秩翁诗集作序一事还远远没有着落。

作为世俗人物，为琐事所累，在所难免。但我一直没有动笔，还有一个重要的原因，那就是自承诺之日，我一颗心就格外地忐忑——才学疏浅，见闻鄙陋，作为晚生后学，为之折枝，尚属有幸，为之撰序，实不敢当。但先生嘱之再三，又却之不恭。这便是我托延日久的缘故。

先生曾做过我们沈丘的父母官。但在2013年之前，我与他却缘悭一面。我喜欢古典诗词，这给了我被先生垂青的机会——在一个高柳新蝉的夏日，先生来沈丘，我得以叨陪末座。这次相见就成了我们交往的缘起。

先生骨坚神腴，言谈铿如，健步风随，给人印象极深。我再次见到先生的时候，更惊讶于他的生活——他如一个隐者，远离尘嚣，独自的世界盈满了诗书的芬芳。先生说，四十余年的时光近乎浪掷，现在所做的只是一个找回。

一位著名的作家说，人有两个世界，一为物质，一为精神。物质世界容易建设，也容易毁灭；精神世界则相反，不容易建设，却能够永恒。物质的追求和满足未必使人快乐，因为它并不能保证一个人的生命和精神处在最佳的状态上。然而，放眼天下，熙来为名，攘往为利，参差的华屋，迢递的高楼，有多少不是空荡的？

比照当今，先生则是一个守护心灵的人。阅读和写作，成为他生活的全部。尤其是近年，他对格律诗痴迷有加，说是着魔，亦不为过。

走笔至此，不妨说些关于律诗的题外话。

梵·高的绘画风格对二十世纪的西方艺术产生了巨大的影响，被说成“创造了一个万物在阳光中按照同一个节奏舞蹈的世界。”事实上，这种和谐统一的法则，已被一千年前的中国诗人娴熟地运用了。

律诗起源于南北朝，至初唐定型，讲究声律与对仗，葛兆光先生赞之为“中国古典诗歌整体结构的最佳模式”。从诗的起源上看，声韵和节奏与生俱来。朱光潜先生说，韵是用来点明一个乐调或一段舞步的停顿，同时，也把几段音节维系成一个体系，以免涣散。对于节奏，朱光潜先生则称之为“宇宙中自然现象的一个基本原则”“一切艺术的灵魂”。

中国古典诗歌——无论唐诗还是宋词——最主要的特征就是韵和节奏。现在，一些新诗的作者，借助回车键断行分节，使诗只剩余了表意的语言，少了声韵美和节奏美，无论如何，其艺术性已大打折扣。

律诗另一个主要的特征就是对仗。这种艺术形式古已有之。《诗经》中像“手如柔荑，肤如凝脂”“投我以木瓜，报之以琼琚”“鹳鸣于垤，女叹于室”之类的句子不胜枚举。朱光潜认为，像图画、雕刻、建筑等艺术形式也都是以对称为原则的。   

格律美妙若此，但依律写诗，却殊为不易，大诗人歌德曾形象地喻之为“戴着镣铐跳舞”。但是，正如闻一多所说，越有魅力的诗人，越是戴着镣铐去跳，如此才跳得痛快，跳出精彩。而先生正是一个乐于“戴着镣铐跳舞”的人。为此，先生在律诗上着实下了一番真功夫。有几点为证：

自与先生认识以后，困于冗务，我一直无暇聆听先生的教诲。忽然有一天，我收到书信一扎，启缄视之，乃先生整理的《古入声转为今平声字摘编》和《平仄两读字摘编》，一时感佩良久——我于律诗，虽习之有年，但因为不曾下过功夫，终不得要旨，尤其于用韵上，舛错纷纭，常常贻笑大方，以致羞赧不已。而先生乃年逾七秩之人，明心循道，精进若此，真令我自愧弗如。

去年秋，我登门造访先生，攀谈请益之中，知其对古人诗章，研读甚多，尤其是对杜甫、李商隐、苏轼，更尊崇备至，三贤的名篇佳句，先生诵之如流，且每每将自己的感悟付诸笔端。如在《赞义山》中他写道：“词章婉约冠千古，屈贾峥嵘未与伦。”值得一提的是，2014年3月，先生在三亚避寒的时候，曾寻访了苏子的遗踪旧迹，又因仰慕苏子的天才，竟然作了九首《次韵苏轼》。个中不乏佳句：“海风送我返乡行，一夜敲窗飒飒声”“晓镜莫持嗟白发，晚霞且趁钓红鳞”“初来三亚便如家，海碧山青处处花”。心慕前贤，韵赓遗响，于先生，乃人生一快耳！

先生写诗，起步较晚，但“夜雨孤灯”下，犹自“寻章觅句”。集子里有不少诗反映了他敲韵弄句的甘苦，如：“不计词山路几程”、“偶得新词似入魔”等。真是日思日睿，笃志笃行。

2013年11月，先生出版了第一部诗集《人生•七秩梦吟稿》，其中有格律诗，也有非格律诗。但这部诗集，所有的作品都是七律。孜孜矻矻，一片诗心，于此可鉴！

诗言志。娴熟的格律，精妙的语言，也只是诗的彩衣，而真挚的感情，高尚的节操，才是诗的灵魂。

从内容上讲，百首七律涉及了很多方面，如治学、游历、交友、娱乐等等。其中最能映照先生的是那些思考人生、反映社会的作品。如：

行仁自会民心聚，尚义必能天地长。

——《笑看人生》

讲坛三尺乾坤大，平淡之中见伟奇。

——《颂甘夫人》

离职焉能忘稼禾，千家忧乐系心窝。

——《自勉》

管鲍情深，孺慕思浓。人越上了年纪，可感之事，可念之情，可忆之人，越是萦怀入梦：

几多寒暑梦常绕，五十春秋思愈增。

——《同学》

苍苍白发归乡里，追忆椿萱泪两行。

——《乡愁》

琼楼玉宇骋眸处，颍水东流思满胸。

——《故地重游》

年华向晚，岁月沉香。先生更多的诗篇抒发的则是淡泊的心志、悠游的情怀。圣人说，狂者进取，狷者有所不为。先生致仕有年，早已兴澄似水，心静如山。且看以下两个句子：

心旷神怡身骨健，口哼小曲送斜阳。

——《夕阳骑友团》

自在余年潇洒过，渔舟把酒看斜阳。

——《笑看人生》

醇酒小曲，好一副高士的气度！而从《月夜飞三亚》的诗句中，我们又看到了先生豪迈的一面：

五省行程暮色暗，千家灯火夜云红。

无论哪一种，先生的诗多荡胸回肠的气概，而少嗟老伤逝的音调，读来让人振奋。但毋庸讳言的是，一书收录的尽是七律，究竟显得单调。若先生能在未来的创作中，因物命义，量体裁衣，更会佳构纷呈。其次，在语言上，有些地方稍显生硬，有些地方则失于直白。这一点，也相信先生能以一贯的勤奋精神，不断超越自己。 

一篇文章，断断续续地写就，有违先生的期望，且言不及义，谬称为序，只以此祝贺先生这部诗集的付梓。最后，赋小诗一首，以表达对先生的崇敬之情：

撷红捡翠献缪斯，漫说诗翁脚已迟。

青眼无因花一握，春心不老少年时。