钓 鱼 岛（颜怀臻）

东条余孽莫癫狂，钓岛历来归我邦。

倘若强行冲底线，老夫七十愿扛枪。

看得出来这是一位退伍老军人的诗作，其他身份的作者未必能够写出。一般说来，旧体诗是以少胜多的语言艺术，在有限的空间反映宏大的主题，而又是在局限性很大的五言或七言的句式之内遣词造句，以求尽量准确而又简练地表达自己的感受，难度还是相当大的。为了收到以少胜多的效果，旧体诗尤其是绝句历来崇尚含蓄，追求言有尽而意无穷的意境之美，不主张直抒胸臆，因为那样会显得过于直白，不耐回味。但凡事不可一概而论，写诗同样如此，并非任何题材都排斥直接地表达作者的心声，一些爱憎强烈的感情恰恰需要最为直接的表达方式，唯有如此才可以零距离地撞击读者的心灵，瞬间产生强烈的共鸣，而过于含蓄委婉的表达方式在这里反而显得苍白无力了。李清照的《夏日绝句》借歌颂项羽直斥南宋朝廷投降卖国的行径，便是一个范例。颜怀臻先生的这首七绝《钓鱼岛》同样也是此类表达强烈爱国情怀的佳作！简简单单、明明白白二十八个字，可以说完全不用技巧，技巧在此也根本用不上，它简直就是一支对敌宣战的号角，它发出了一个老兵愤怒的呼声，发出了中华民族勇于捍卫国家领土完整的时代的强音，表达出了一种凛然的风骨，一种赤诚的情怀，一个挺立于天地之间的爱国老军人的崇高形象！这个形象只要站起来了，这首诗就算成功了！有人曾经预言，当代中国军队腐败成风，根本不敢与日开战，战则必败，但从这首诗里，我看到了当代中国军人的豪迈意志，看到了中国军人无所畏惧的气概，也看到了国家光明的未来。

严冬访贫（马礼诚）

又见雪纷纷，山衢足印深。

痕连茅屋下，恐有断炊人。

五绝既难作又好作。说其难作，是因为短短二十个字，要想完整而准确地表达深厚的感情，深刻的思想，的确非常不易。所以，清代诗人沈德潜曾说过，大意是在旧体诗各体裁中，五绝是最难写的，但我不太认同这种观点。五绝毕竟只有四句二十个字，立意比较单纯，章法比较简单，在这两方面和五律七律乃至长篇古风的难度都是不可同日而语的。只要找准角度，稍加点染，便可大功告成。王维《辋川绝句》和李白《秋浦歌》能够一口气写一二十首，说明找到了感觉，进入了状态，五绝绝对是比较好写的。

马礼诚先生这首五绝的角度找得便很准，三句连续三个特写境头。“又是雪纷纷”，说明作者已经不是第一次在严冬时节访贫问苦，而是多年如此，同时表现出作者时当特定天气对弱势群体的关心和焦虑。“山衢足印深”说明作者心思缜密，善于观察，发现隐情。“痕连茅屋下”，说明作者沿着脚印，锲而不舍，一路寻到了茅屋跟前。结句“恐有断炊人”，道出了作者的担心，而且这个担心有可能是正在发生的事实。因为如果是“痕连华屋下”或者“痕连别墅下”，那自然是有钱人出门踏雪寻梅，住在茅屋里的农民在大雪连天之际，如果衣食不缺，恐怕不太可能迈出院门一步。所以，“恐有断炊人”是一位体恤民情的领导干部基于多年严冬访贫经验得出的合理结论。五绝至此收笔，可谓神完气足，再接着写就是画蛇添足了。所谓“言有尽而意无穷”，此之谓也。

过三峡大坝（冯新昌）

楼船乘月发东吴，不觉西江曙色铺。

始见长龙锁绝谷，应知高峡起平湖。

云烟袅娜还堪赏，燕雀参差更自如。

闻道巫山多胜景，春风送我上征途。

这是一首颇见功力的作品。首先押韵规范，用的是宽韵，无论是新旧韵都可以接受，也使创作的空间更为广阔，值得提倡。其次，作者依照时间的顺序，行程的先后，从容铺叙，游刃有余。其中“不觉”、“始见”、“应知”、“还”和“更”等虚词犹如丝线一般将各联衔接起来，既巧妙又自然。随着作者的描摹，生动而美丽的三峡风光如同一幅卷轴画在读者面前次第铺展开来。可以看出作者驾驭七律的技巧还是比较娴熟的。整首诗气脉连贯，层次井然，遣词工丽，音节和婉，可以说是一首比较成熟的作品。

但我选择这首诗来点评，不仅是因为它有可赞之处，还因为它尚有可议之处，甚至可以说它的缺点还是比较明显的。首先是局部然而又是关键之处的音节缺乏应有的变化。比如颔联出句的尾字就应该尽量回避与韵脚相同的字，否则一连四句都在同一韵母上停顿，无论诵听，效果都不够好。明代诗人、诗评家谢榛《四溟诗话》云“凡作近体，诵要好，听要好，观要好，讲要好。诵之行云流水，听之金声玉振，观之明霞散绮，讲之独茧抽丝。此诗家四关，使一关未过，则非佳句矣。”对照这“诗家四关”，作者不妨用心体会，必有收获。另外，从立意和章法这两方面来说，立意开拓不够，全篇八句都用来写景，没有给立意留下应有的空间，如果同题参赛，这首诗肯定拿不了一等奖，而只能在二等奖或三等奖之间徘徊。所以，不妨借鉴老杜七律颈联由写景转向抒怀的章法，以后在诗的立意上多下功夫。

军　嫂（武立胜）

寂寂青灯下，娇儿梦正酣。

一行边塞雁，读到月西边。

这首五绝，最初还是刘庆霖先生推荐给我的，当时我还不认识作者其人。这的确是一首好诗，所以，我很快就推荐在本刊发表了。后来有机会结识作者武立胜，着实让我吃惊不小。作品是如此的婉转细腻，而作者本人性格粗犷，二者反差很大呀！正是从这首诗，我发现武立胜先生颇为内秀的一面。

武立胜先生是刚刚退役的军人，估计写这首《军嫂》的时候他还在部队服役，诗里这位倚窗听雁的女主人公必然有夫人的影子。但题目既然不是《寄内》，而是普遍意义上的军嫂，那么，这首诗所反映的情感便不仅仅属于某一个人，而是一个类型。即使其原型也即激发作者创作灵感的是某一个人或某个场景，但它的所指却是具有普遍性的。而且，既然诗里非常关键的一个意象是边塞雁，而不是衡阳雁，或者南飞雁或者北归雁，那么女主人公所思念的对象就具有特定性即戍边的军人，而不是一般老百姓。所以，题作《军嫂》还是非常贴切的。

诗的语言明白如话，用不着过多阐释。写情写景都极真切，如在目前，语言流丽而又简洁。青灯寂寂，表明已然入夜，娇儿入眠，则夜已深沉。“娇儿”的称谓体现了慈母对孩子的怜爱之情，能为慈母则必是贤妻。军嫂一个人带孩子忙家务肯定非常辛苦，也只有夜深人静之际才会抽空儿思念一下远方的丈夫。但作者没有把这个意思直接说出来。而是通过有特殊象征意义的“边塞雁”这个意象间接地传达了出来。大雁有传书的功能，所以，作者用了一个“读”字，可谓整首诗的“诗眼”，如果换作其他字，效果必然要大打折扣。只有用“读”这个字，才可以表现女主人公的目光一直追随着大雁那种聚精会神的样子；而用了“读”这个字，男主人公的身影也就呼之欲出了。因为在女主人公的意识里，这只大雁正是丈夫书信的化身，大雁悠长而深情的叫声可能正在转述丈夫的心意吧！所以，她才看得这么真切，听得这么专注，直到明月西斜，她还倚在窗前追寻大雁渐飞渐远的身影和那逐渐消失的叫声。其实，大雁哪里会传书呢？这一切都只不过是女主人公的痴心想象罢了。但唯其如此，才会如此感人，也才成就了这首优美的五绝。